雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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